查看完整版本: 【雨霖铃】徐志摩【再别康桥】词版

【雨霖铃】徐志摩【再别康桥】词版

【雨霖铃】徐志摩【再别康桥】词版

轻盈飘逸，怆然来去，不舍如昔。
河边金柳宛若、新娘窈窕、倾城倾国。
潋滟波光艳影，在心头洋溢。
看水底、青荇招摇。愿作康河一芦荻。

清泉化作天虹碧，梦缠绵、破碎难寻觅。
长篙起撑漫溯，伤欲别、不闻箫瑟。
莫要欢歌，今晚康桥万物沉寂。
又去也、衣袖轻挥，勿扰青云迹。

注：此作词谱依【钦定词谱】，本调常用入声韵，此作押【词林正韵】第十七部。

附：徐志摩【再别康桥】

轻轻地我走了，正如我轻轻地来；
我轻轻地招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，
波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草!
那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

悄悄地我走了，正如我悄悄地来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

附：
雨霖铃 一名《雨霖铃慢》，唐教坊曲名。《明皇杂录》：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，采其声为《雨霖铃》曲。”宋词盖借旧曲名，另倚新声也。调见柳永《乐章集》，属双调。
说明：双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。

平平平仄（韵），仄平平仄、仄(仄)平仄（韵）。
平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。
仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。
仄仄仄、平仄平平，(仄)仄平平仄平仄（韵）。
下阕：
平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、(仄)仄平平仄（韵）。
(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。
仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄（韵）。

参考：
【词谱格律对照】：作者：[宋]柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。　　
○○⊙▲。●○○●。●●○▲。　　
都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。　　
○○⊙⊙⊙●。○○●●。○○○▲。　　
执手相看泪眼，竟无语凝噎。　　
●●○○⊙●。●○⊙○▲。　　
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　
●●⊙、○●○○。●●○○●○▲。
　　
多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋节。　　
⊙○●●○○▲。●○○●●○○▲。　　
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。　　
⊙○●⊙⊙●。⊙●●、●○○▲。　　
此去经年，应是良辰好景虚设。
●●○○。○●○○。●⊙○▲。　　
便纵有千种风情，更与何人说？　　
●●●⊙●○○。●●○○▲。

【示意符号】：⊙可平可仄；○平声；●仄声；△平韵；▲仄韵；A叶平韵；B叶仄韵

诗词齐上，新瓶装旧酒，经典重编，看来兄弟是真的喜欢徐志摩哈！

谢谢金水恒久远欣赏鼓励！本人喜欢徐志摩，尤其是他的【再别康桥】。深读大师的作品并用近体诗词解读是我的一种尝试。顺祝春安！

谢谢大版主abcd00134令人眼花缭乱的各种奖励和鼓励！我还是第一次在舞文诗韵斋得到这么多、这么高的奖励。这是我的一种尝试，再次感谢，顺祝春安！

我很喜欢柳永的那首雨霖铃，不过再别康桥这么一改，感觉气氛怪怪的，既没有徐志摩原诗那种怅然的忧愁，又没有柳永词的凄切，一家之言，楼主勿怪

回复 7楼 的帖子

用柳永的<雨霖铃.寒蟬淒切>來比有點'偷換概念"吧,樓主的作品本不是以凄切為重點的,當然比不過了...
比方說王庭珪的<雨霖铃.瓊樓玉宇>比柳永的<雨霖铃.寒蟬淒切>華麗,但這不代表柳永的作品不好呀.
(個人認為<雨霖铃.寒蟬淒切>寫得比<雨霖铃.瓊樓玉宇>好)
之於徐志摩原诗,見仁見志吧...

[[i] 本帖最后由 abcd00134 于 2017-2-9 21:57 编辑 [/i]]

回复 7楼 的帖子

jinjin0505：谢谢关注！
你所以有这样的感觉，不足为怪，这是因为以下：
1、柳永柳三变，传说“凡有井水处，即能歌柳词”，说明柳词传播之广。而【雨霖铃】作为词牌作品流传至今并不多，后人因为【雨霖铃】的创作有一定难度（长调且常用入声韵），所以作品也不多。但柳永的一首【雨霖铃 寒蝉凄切】则因为集中了一系列极易触动离愁的意象 ，创造出一个凄清冷落的怀人境界，因而回环往复又一气贯注地抒写了"相见时难别亦难" 的不尽愁思。因此，该作广为流传，并成为【雨霖铃】的经典之作。以至于后人甚至将【雨霖铃】词牌就界定为柳永的这首【雨霖铃 寒蝉凄切】，将其混为一体。一提起【雨霖铃】词牌，就联想到柳永的这首词所渲染的凄切的境界。所以柳永的这首【雨霖铃 寒蝉凄切】也就无形中成了【雨霖铃】这个词牌的代名词。其实，这是一种偏见，【雨霖铃】不过就是一个词牌，和我们常见熟知的【蝶恋花】、【西江月】等等词牌是一样的。关键是作者想用这个词牌展示一种什么样的情绪。作者所要表达的内容实际上与词牌无关，词牌仅仅是一种工具而已。拙作【【雨霖铃】徐志摩【再别康桥】词版】为避免与柳永词的混淆，特韵押【词林正韵】第十七部（柳永【雨霖铃 寒蝉凄切】押第十八部），因为我意在用词来诠释徐志摩的【再别康桥】，就怕有人落入柳永【雨霖铃 寒蝉凄切】的坑。至于为什么一定要用【雨霖铃】这个词牌来诠释【再别康桥】，这里就不讲了，那将是另外一篇文章。
2、前几天，在下曾写了一首【徐志摩的【再别康桥】七律版】，但总觉得意犹未尽，于是才有了【再别康桥】的词版【雨霖铃】。众所周知，徐志摩的【再别康桥】也是绝世经典之作，也一样在人们心中留存着一个固有的印象，尤其是类似【悄悄地我走了，正如我悄悄地来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。】这样的诗句，几乎是只能模仿，不可超越。可我却傻傻地想用词的形式来诠释这种经典，而我采用的【雨霖铃】恰恰又有柳永大师的绝世经典【雨霖铃 寒蝉凄切】罩在那儿。我要用风马牛不相及的词牌【雨霖铃】来渲染徐志摩原诗那种怅然的忧愁，基于【雨霖铃】词牌的格律局限性，确实难度太大。我没有成功地诠释【再别康桥】，我无法用其他的任何形式来成功地让人们认可，这就是徐志摩的【再别康桥】，我只能做到这样，只能是：
“莫要欢歌，今晚康桥万物沉寂。
又去也、衣袖轻挥，勿扰青云迹。”
我这只是一种尝试，以后可能会做得更好。
再一次谢谢关注！顺致春安！

回复 8楼 的帖子

abcd00134版主：谢谢理解和各种奖励和鼓励！十分赞同您的观点，希望多多指点！

将柳永的【雨霖铃】和徐志摩【再别康桥】，如此混搭，独出心裁，别有新意。